亚洲家具联合会会长，北京林业大学教授
国内一大批设计师甚至学者，对意大利的家具设计极尽推崇。我认为他们是陷入一个误区。我始终认为，意大利仅仅是在二战后到七十年代这三十年之中独领风骚，而不是现在。先看看他们成功的三十年。
二战后，欧美的物资匮乏（亚洲在二战前老早就匮乏了），因此对家具的需求是有的用就好。设计师顺应这种物质条件，提出了少就是多（Less is more）的简约主义。这也就是如今我们的所谓国际式风格。
设计风格定调了（这或许就是所谓的设计思潮，物质决定意识形态），到哪里去生产呢？
二战后的亚洲还没有多少工业，虽然工资、经营成本很低。那时的南欧，比如意大利的生活水平是欧洲国家中最低、工资最便宜的。因此自然而然地家具业在意大利就发展了起来，保持了许多年的世界第一的地位。
由于家具业发展起来了，家具设计专业也就随之而兴盛。因此在七十年代之前，意大利的家具业盛极一时。
但随着亚洲工业的兴起，先是日本，下来是南韩、台湾，最后到中国大陆。在家具生产方面，意大利已远远地被抛到了后头。去年的出口只相当于中国的五分之一，而且还在年年退却。
设计方面呢？随着世界经济的发展，到七十年代，物资已十分丰富了。因此人们已不满足于：“有的用就好”的状况了。简约主义面临挑战，人们开始认为“少就是单调” （Less is bore）。各国，尤其是发达国家，在设计方面都要求个性化，都要求回归本民族的传统。
设计思潮转向了，开始了所谓的后现代主义。因此，国际式风格的市场缩小了，缩小到但求“有的用就好”的那批人的市场，比如年轻人、低收入阶层。就因为这样，中国等亚洲国家的生产者有了进入市场的机会，从低要求开始，进入容易，终于铺天盖地涌向全球，把意大利等老供应商给挤了，因为在同一市场中他们太贵了。而这种设计谁都能做，注重功能而设计要素少。
这种趋势意大利人是清楚的，因此他们不敢让中国人参加米兰展。中国人去了，他们准被挤掉。然而许多中国人对这种趋势却不清楚，还在膜拜。
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