刘晓红 顺德职业技术学院教授
在今年的米兰展上，由朱小杰策划的以“椅子”为题、名为“坐下来”的中国设计展在主展馆之外的托尔托纳展出。这场被看作是“中国设计在米兰翻身仗”的展出，也许象征意义远大于实际效果，毕竟迈开了进入米兰殿堂的第一步。
欣喜之外，外国媒体和同行给我们的一个评价——“没有一张椅子能真正带回家”让我触动很大。这让我开始反思我们的设计哲学是否有问题？设计的目的和本质是什么？我们的家具是否更注重形式美和文化的传承，而弱化了家具的功能性和舒适度？
最典型的就是我们的定制衣柜和橱柜，既然都是“定制”了，但更多是在外形和与建筑的配合性上进行定制，真正体现在衣柜本质的功能是存储以及不同存储对象应该具有的数量和存储形式却严重缺乏“定制设计”。这与家具的本质背道而驰。
“没有一张椅子能真正带回家”让我们重新思考设计的本质是什么。所谓高品质的家具首先是实用，其次才是舒适、耐久和美观，这四个目标相互之间紧密联系，假若只是注重其中一个或者几个是制作不出高品质家具的。
“温莎”椅之所以被世界人民喜欢和使用，是因为它有宽大的实木饰面可以达到使用户背部感觉舒适的功用；有厚度接近2英寸的座面板，以至于有足够的承受力，可以让人坐着不仅舒适，而且也使采用较长而且结实的连接件成为可能。
另一个反面的实例就是克里斯莫斯椅，这种椅子在1815年的美国和西欧的年轻人中相当受欢迎。尽管它非常时尚和美观，但是它并非是一件高品质的家具。由于横档跟光滑纤细的腿部连接的时候，从外观看并不漂亮，所以就没有采用横档结构。然而，由于椅腿过于单薄，以至于不能够采用连接件联结，如此一来，这种椅子即使在没有损伤的情况下也不能够使用很久。之后的制造者不得不增加横档，来给这个外表虽然相当美观然而却极为脆弱的椅子增加牢固度。
关注家具的功能性、舒适性和牢固性，是设计最基础的条件，其次才是历史和文化，每个条件都需要兼顾，若失去了基础的功能性，家具是没有生命力的，其历史和文化也失去了传承的载体。
