材料的处理是我们元素搭配很重要的单元。我常跟同事说，我们怎么做设计都做不过上帝，上帝创造了那么多元素跟材料，为什么不把它们的特色表现出来？正确表达材料的美胜过做非常多的造型。
我特别在意材质的情绪记忆，不锈钢给你的感觉是什么，玻璃的感觉是什么，石材、皮革、塑料、木头，它们给人的感觉都是不一样的。我们看到木头觉得温暖，看到皮革觉得舒适，不同的材料你会直接投射一种情绪。我们想把材质本身的情绪表达在空间里面，通过重新的切割安排、肌理化的过程让它有韵律感，再加上材质跟色相的组合，它最终会组成一个空间的体验，空间的能量。
这种处理方式比较偏建筑，我们希望做出具有诗意的建筑，所以我们在追求一些比较深刻的感受，有时候会强化这个部分的力量，让空间给人更多的内心感受。所以它可能感觉有点日本禅，有一点距离感。我们需要为委托方创造一个好的桌子、居家环境，但台灯、椅子这不是我们要的，我们希望提升一个层次——所呈现的是生活，但呈现的不是日常生活，而是生活背后的追求。
我们也希望每一个案子有一个故事，设计师就像一个导演，我们是空间导演。作品里有男女主角，男女主人是怎么样的，他们的生活用品是怎样的，日常的生活情境是怎样的，我们去构筑一个故事。我们是导演，需要带入其中才能够把场景创造出那个味道，我们变成一个说故事的人，在叙述业主跟空间发生的故事。每创作一个作品就像拍了一部电影，这个很有意思。
当然它的根源还是生活，只是我们并不是直接复制去呈现一个完全的生活状态。现在很多软装是这样操作的，尤其是样板房，用很多符号、材料去堆砌氛围，空间100%被填充完，没有节奏和想象力。空间应该有一些弹性，可多可少，就像中国画的留白，有想象力。
