在不违反人类功效学原则的前提下，运用模拟与仿生的手法，进行创造性的构思，设计出神似某种形体或符合某种生物学原理与特征的家具，是家具造型设计的又一重要手法。
模拟与仿生的共同之处就是模仿，前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪，而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理，用以改进产品的结构性能，同时也以此丰富产品造型形象。
1．模拟
模拟是在家具装饰中较为直接地模仿自然界形象或通过具象的事物形象来寄寓暗示和模仿，但它并不着重理性美的表示，而是与一定事物的美好形象联想有关。家具设计具有自己的特性，它不是通过直接描写或刻画现实生活中的人和物之具体形象，因而模拟手法的运用，就具有再现自然的现实意义。具有这一种艺术特征的家具造型和装饰，往往产生艺术印象延展效应，给家具增加一定的艺术色彩。
运用模拟手法，不能照抄照搬自然形体的形象，而是抓住模拟对象的特点，进行提炼、概括和加工。模拟的对象可以是人体或人体的某一部分，也可以是动物、植物形象。其常见表现形式有以下三种。
(1)接受自然物象的启示，对形象进行提炼，概括。用这种方法造型的特点是重神似而非形似，置其形于似而不似之间。即使是抽象形态，由于物象源于生活，人们在感受其形象时离不开联想，所以同样具有感情效果。这样的造型，高于生活，耐人寻味。
(2)从自然形体概括出来的几何形体造型。它接受自然物象的启示，是带有自然主义倾向的初级模拟造型，其特点是形象概括，一目了然。
(3)取材于动植物中的形象，如瓜果花木、鱼虫鸟兽等。在设计时首先要符合功能上的合理、视觉上的美观、触觉上的舒适、结构上的安全．在形式美上要突出表现对象的本质特征。
比例与尺度
1．比例
比例是一个数学概念，通常是指同一物体放大或缩小后的数量关系，也常指事物整体与局部、局部与局部之间的数量关系。自然界中的万物依据各自的特征，为适应自然的变化形成了不同的比例，如植物枝叶的粗细、长短，叶子的宽窄，人和动物肢体的各部分等都构成了相互不同的比例关系。
比例在图案中另一种表现形式是不受自然比例的限制，根据需要来安排图像之间的比例关系，由注重自然比例变为注重画面比例。当然，前一种形式同样也要注重画面中各部分的比例关系，但后一种比例形式显得更为重要，在图案运用中更为普遍，带来的装饰意味更为深远。
另外，比例还含有量的成分，如各种化学制剂，药物制剂等，都靠不同元素不同分量的比例组成。绘制图案用的颜料也是由不同植物或矿物成分以不同的比例配制出来的。在图案的绘制过程中，作者要根据创作的需要进行颜色调配，混合出自己需要的颜色。
对照，即相互参照，具有衡量的含意。装饰图案主要给人以形式的美感。不同的画面中，各个造型之间的比例关系、造型与空间的比例关系、色彩的比例关系是否得当，均要以对照的形式来衡量。对照衡量的过程也就是总体把握、检验和调整的过程。只有通过比较、衡量才可使图案整体协调，统一。
因而，在设计家具及其装饰图案时，应注意家具及其装饰图案的整体与局部、或局部与局部之间的大小关系，包括上下、左右、主体和构件、整体和局部之间的长短、大小、高低等的相对尺寸关系。这种关系的形成。演变和发展，受家具制造技术、材料、功能要求、传统和社会思想意识等客观因素的制约。而特定的生产技术。制作材料和功能要求又是形成特定比例的物质基础。
2．尺度
尺度和比例密切相关，尺度特性能使家具或装饰图案呈现出恰当的或预期的尺寸，这是一件家具本能上所要求的特性。它是靠人对家具或装饰图案进行相应的衡量．是以人体为标准的绝对尺寸和其他比例之间的相互关系，是根据人们日常活动范围和使用方式所形成的特定尺寸范围也可以说．由于家具功能使用的要求，规定冢具本身必须符合的尺寸范围。所以，人的实际体量就是衡量家具尺度最好的标志。家具体量的局部大小也与家具的尺度有关，它决定着家具形式、高低、长宽等特点。
要体现家具良好的尺度，首要原则是把某个单位引到设计中去，使之产生尺度。第二个原则是重视家具与人的身体功能最紧密、最直接接触的部件。如桌椅的高度、橱柜桶板的高度。
(1)产生尺度概念的基础
A要合理组织家具及其局部的内部空间、外部体量的形式和大小。
B在物质功能和加工工艺的基础上，在家具造型艺术的发展过程中，产生和形成了作为尺度标准的“合理的感觉”，也就是便于人类工作和休息的各类家具形式和尺寸，如椅子的座高、柜子的进深等。若这些构件的形式不是人类习惯和需要的，人类也会感到这些家具无尺度感。
(2)决定尺度感的因素
A取决于家具的用途和贯穿在家具造型艺术形象中的思想内容。材料和结构对确定家具尺度起着重要作用，尺度必须符合功能使用要求和材料的合理选用。如椅子类家具有工作用、生活用．休息用等用途，不同的用途决定不同的座高及其相应的尺度。
B观念对家具尺度的感觉有很大影响。观念是在人们的文化知识．艺术修养和生活经验积
累的基础上形成的，它包括关于某种家具材料和家具造型特点等。此外，家具部件形式变化和尺寸变化也要有一定的范围，并受功能和艺术形式要求的限制，超出这个范围．就会感到家具过高或过低过大或过小，影响其使用功能。
(3)尺度法则
比例在家具形象』_的表现通过一定的数值或几何关系来体几何些比例关系在人们多年来的实践过程中，逐渐找到了他们几何，数学依据，而彤成为些法则，包括几何法则、数学法则．模数法川等。
A：儿何法则各种几何形都有其自身的规律特性，方形无论大小，其周边的比率和角度都不变：圆形和等边三角形都有类似的特点；长方形则不然 它的周边有小同的比率而仍不失为长方形。具有美感的长方形有平方根和黄金率长方形。（图8）。
B数学法则：随着数学的发展，复杂的几何现象可以归纳为简单的有理数和无理数的比率表现形式，于是，出现了以形体比例的绝对数值作为研究对象的数学法则。常见的数学比例法则有等差数列比率、等比数列比率和相加组数比率（图9）。
C．模数法则：模数是一种度量单位，这个度量的数值扩展成一个系列，就构成一个模数化的度量系统。这种模数系列主要应用在家具，特别是组合家具的设计中．从部分到细部，都由种或若干种模数推演而成。
法国现代著名建筑师勒·柯布西埃提出了人体模数体系，他从人体的绝对尺寸出发．选定了人体的三个基本尺寸。借助于黄金分割而引申出来的 些要素形成模数体系，其三个基本尺寸是：地面至脐部的高度为1130mm．举臂后指尖距地面2260mm假定人体的高度为1830mm。这三个基本尺寸的关系是，肚脐高度恰是指尖高度的 半，由指尖到头项的距离为432mm．由头顶到肚脐的距离为698mm，再由肚脐到地面的距离为1130mm，三者之间的比例值接近于黄金比率（图10）。具造型中有许多成功的范例，如梅花凳、梅花墩的样式保留了梅花的特点，却又不是真的梅花复制，而是借助梅花的形状特点，经过设计而成。
2．仿生
自然界的一切生命，在进化过程中能幸存下来的条件之一，就是使自己的躯体适应生态环境。这种在功能上各成体系，在形式上丰富多彩的生命形式，为家具设计提供了原型。这种以模仿生物系统的原理来建造技术系统，或者使人造技术系统具有类似于生物系统特征的学科，便是仿生学。
仿生学为家具装饰带来了许多强度大、结构合理、省工省料、形式新颖的新产品。仿生的形式般是先从生物的现存形态受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的基础上再应用于产品某些部分的装饰。
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责任编辑 浙江荣业家具有限公司客服顾问小周