“是生活，也是艺术”
室内设计、装饰装配、酒店工程系列案例赏析及讲座
时间：2011年4月9日下午14：00
地点：深圳家具行业协会一楼会议室
【现场文字图文实录】
【主持人】各位企业的老板们、领导们，大家下午好！欢迎大家来参加今天下午的活动，由深圳家具行业协会家居饰品专业委员会主办的“是生活，也是艺术”室内设计、装饰装配、酒店工程系列案例赏析及讲座沙龙。
今天我们有幸请多了非常好的老师，他们为我们带来的课程有星级酒店豪华住宅的配饰采购案例分析，有国际色彩搭配与软装潮流分享，有现在非常热门的电子商务讲解，当然还有我们的侯克鹏秘书长从战略的高度来讲讲行业的发展，家居饰品专业委员会的顾进峰主任展望一下家居饰品专业委员会的未来设想和协会市场总监关总跟大家展示一下我们2011深圳国际家居饰品展的最新规划。内容十分丰富，希望今天下午的时光大家都有所斩获。今天的沙龙结束以后我们晚上有一个露天的PARTY，难得相聚一番，大家可以畅谈一番。接下来有请第一位演讲嘉宾深圳大学艺术学院蔡强教授。
【蔡强】大家下午好！诸位老板设计师朋友，今天有幸能够来参加我们深圳家具行业协会这样的一个活动我感觉到非常高兴，同时也跟我们这些家饰的设计师、家饰企业的领军人在一起交流也是一个我自己学习的一个很好的机会。
今天我给大家带来的内容从几个方面来谈，一个是《家饰的生命》，我从建筑说起，室内设计是依附于建筑，我们家饰是依附于室内设计，我们所有做的工作都是围着室内设计来进行的。同时我们家饰的创意也可以为室内设计争光、增彩，从这个角度来说设计创意非常之重要，相当于作为一个设计场景也好、设计效果也好、一个空间的完成也好，他是起着一个点睛之笔的作用，从这个角度来说我们觉得家饰他是我们室内设计当中的一个重点和灵魂。过去有人讲说建筑是有生命的，今天我在这里讲家饰他是有生命的，他的工作不单单是为了摆一些饰品，不单单是摆一些雕塑和饰物，更重要的是更好地完成室内设计当中的很多方面的工作。
我想从几个方面先给大家介绍一下，因为时间只有一个小时，我先把这个概念跟大家说一下，然后我带了一些图片，有的是我设计师朋友做的设计，有的是我去酒店用的数码相机拍的东西，给大家作一个解析。
这里分成两大部分，一部分是资源挖掘，一部分是创意再现。
资源挖掘从整体观念来说，我们做的工作他应当是用足我们现有的资源，以本土为基础建立生态优势，现在整个全球大的趋势都讲低碳、讲循环经济，讲我们的未来地球的保护，《2012》就给我们敲了一个警钟，现在世界里无论是地震还是海啸是不是离2012都近了，这些问题是不是都来了？从大的概念来说应当有一些关系，整个地球自然界的动态是跟我们人类有关系，因为生态过多地破坏带来众多的一些灾难和意想不到的一些威胁。我们在这里大声疾呼我们应该挖掘我们的资源，建立生态的优势。
其二是文化背景，文化历史的挖掘也是非常重要的，因为我们是一个有着悠久历史的泱泱大国，我们中国的文化历史应当说可以说在四大文明古国当中应该是区于首位，特别是今天。今天我们中国人可以大声疾呼说过去我们曾经有过悠久的历史、有过辉煌的时期，今天我们仍然可以站在地球上我们可以大声喊我们是NO.2，经济我排第二，我们知道日本这个国家他们经济的基础和先进的一些技术和日本的敬业精神这些都是长于我们的，包括最后我说的敬业精神。所以说今天由于改革开放我们中国发生了这样一个经济上的腾飞，带动了我们整个社会进入了一个前所未有的局面，中国人在国际设计舞台还有国际领域上我们应该是占有一席之地，甚至说有一个相当重要的地位，就是经济作为一个基础。如果要是翻到前30页，中国人要是到国外的话你是什么样的地位？我想就是改革开放他所带来的变化。我们去发达国家别人一看是中国人，过去一问“你是韩国人？”不是。“你是日本人？”因为看你着衣打扮还敢花钱认为你是日本人不是中国人，而今天不一样，一看你这个气势就明白你是中国认不是日本人。因为日本人经济基础也可能某些方面他是有一个较长的时间段，他们的稳定有一个较长的时间段，但是我们知道在选购商品的时候，这一瞬间的动作可以判定出来，中国人可以站在第二位的角色，就是说中国人出手很快，看好了就买，日本人就翻来覆去去研究这个东西，这是一个市场经济的现象，这是一个题外话。
但是我说文化资源的挖掘可以营造个性区域的亮点，我们作为配饰说在我们的酒店还是我们的居室，还是我们所谓的一些会所、商业性的这样的一个服务的场所，都需要有“质量”这两个字。我们说的这个“质量”他就要包含着第一元素就是文化的质量，他绝对不是一个感觉到看起来奢华，而且又感觉到不堪一击这样的东西。真正打动人的给人视觉冲击力比较强的我们仔细分析一下哪些元素哪些东西比较感动人，有些人说是豪华，其实豪华的背后不光是华丽，而且更重要的是豪气。
我知道一个现象，拿深圳为例，我们现有的居住环境，我们的住宅建设差不多深圳市两年上一个台阶，我来深圳十五、六年来看，我觉得每两年有一个新的起色，而且现在发展到什么阶段呢？住宅的层高可以达到3.2米，这种现象不知道诸位有没有去研究过。其实在国际市场上因为在欧洲是很少的，特别是北美层高很少有这么高的，除非是工地，一般的住宅很少这么高的，所以我们的层高从原来的2.6米、2.8米、3米达到最后的3.2米。这个3.2米是一个尺度的概念，但是这个尺度的概念说明了一个问题，我们今天的经济情况好了，我们人本身的胸怀和人的行为和心理上的一种需求需要增高。就是说不做到这个高度感觉这个房子没档次，我说的这个情况大家仔细想一下是这样的，现在回头让你去买一个2.6米高度的房子你一定会很犹豫，觉得什么都好就这一点不好，为什么呢？就是鉴别出来的。因为有了3.2米的，2.6米的一定不行的，觉得这个东西好像不行，我原来看好的家具好像是没法装到这个房子里来，因为层高的局限，从这一点上来说这后边包含着一个大国民族的胸怀和气质。刚刚讲的量身订做造福于子孙的做法，刚刚说的做法也是一个社会的需要，也没有任何人提出一个要求说不准超过2.8米，他是一个需求。需求的原因跟建筑的空间有关系，他是一个尺度比，因为他高，可以够一定的面积，如果光高，把你的房间减少一半这个高是舒服的吗？想像一下，他不是这样的。
环境因子，园区、外部空间等等，我们所要参照的这些都是所要给我们所要做的工作提供了一个参照，建筑特征，建筑的风格和环境特征是我们现在大家所做的工作的一个依据。所以说要读懂建筑用好我们的设计语汇，要创造具有时代特征的室内家饰。
下面我讲一下创意再现，一个功能的规划，家居也好、家具也好，因为我们的家饰往往是有一些小家具来作为主要的元素。这些元素应该是非常具有个性化的，只有个性化才能够给空间当中增彩。我们现在通过我们看到目前大家关注的家饰的问题来看，我们总结有这样的一个情况，我们不需要我们家里所有的家具都是一样的，不需要是清一色的家具，说这是一套的，这是某一个公司的一种产品，这是一套的都是一种颜色一个系列，其实不需要的，他是需要搭的，但是这个搭还需要有度。有主、有辅、有度。
在室内功能搭配的合理，同时也要求安全和方便，我觉得这个也很重要。光考虑美不考虑安全是不行的，光考虑奢华气派我们不考虑实用这个更不行。家具、家饰他的摆放位置需要我们考虑通风和采光的原则，这个我已经抛出前面所讲的美观，要考虑到跟我们所居住、所谓使用的建筑空间里的科学的一个因素，就是一个通风和采光的问题。我们的家具如果要长时间在室内固定的一个采光区域内，这个家具的承受有没有问题，我指的是家具会不会裂，家具的漆色会不会改变，这都是需要考虑的。因为我在生活当中有体会，我家的家具是某一个品牌，这个家具我看它是很好，有一种很雄厚的这种实木的味道，它是欧式的但是又很简约，美不美英不英的做法，我觉得挺好，但是它做工不行，它做的餐台裂了出问题了，由于他做工不行出现了这样的一个结果，但是出现这个结果的过程当中给我上了一课。我发现裂得严重的地方是接近我们屋子里经常窗子投下来光的地方，当然这些也是技术问题，如果有些好的家具可能不怕这个问题，因为他本身干燥各个方面的处理已经达到了我们生活当中出现的这些自然现象的这样的一个温度或者是一个照度，他就不会有问题。室内日照的家具应该是我们作为展陈设计的设计师需要思考的一个焦点，一个是我们希望利用光在屋子里产生艺术效果，一个是我们适当地避开光，保护我们的饰品和小家饰。
我们讲要控制整体，就是控制家具风格的统一与变化，这接上我前面讲的一个问题，一定要注意到屋子房间里的色彩搭配，我这里不提倡家具完全统一，需要在统一的原则基础上有一点出位和变化和变异，我觉得这样是很好的，因为我们可以从实例里面来分析来看，我们就拿一个酒店的设计来说我们就可以看到，为什么酒店设计的一些公共区域里面他搭配的沙发或者是这个椅子他要作一些变化呢？实际上从视觉美的角度他是一种需求，他们同样他是要展示他所谓的质量和奢华，也是一种需要。要创造有序的家具陈设语言，这个有序的是什么样的？第一他就不是乱的东西，第二他在这里面是有理念的，说哪些东西要去强化它、哪些东西需要弱化它，他们之间形成一个什么样的一种态势的组合，这个是非常重要的。所以说我们的家饰设计、展陈设计需要理念在先应当是追逐理念，先有思想然后才有行动，如果思想我们的目的都没有搞清楚，我们的行动是盲目的，结果一定不是成功的。
室内的家具布置要提倡开合并举，有的时候需要在一定的限定和遮挡的空间里，有的时候需要是打开的，过去中国华论里面曾经有讲过“疏可跑马、密不透风”实际上画里跟我们设计的理念是一样的，只是运用里不同而已。“疏可跑马密不透风”就是我所说的开合。此外我们应当建立一种简与繁的对比，我们大家都有这种阅历，有过实践的经验，有过对某些成功作品的解读甚至说现场的考察，大家心里都会有一个尺，这个尺就是去鉴别这个东西好，这是老祖宗给我们留下来的一种能力。但是现在我们要问好在哪里，你能不能给我加以注解他好在哪里，你从哪里去解析他？所以通过我们设计实践的基础和我们所学习的设计理念用美学的观点来衡量，说他跟别人有哪些不同，他的个性在哪里，他之所以大家认为好是由于空间的好还是材质的好，是造型的活还是他之间组织的好，现在我们谈的开合也就是组织的一个说法。
倡导实用，家具家饰的创造首先应该是满足实用的，实现这一结果需要多科学的知识，设计重要的目的最终求得是合理。
科学在先，用先进的科学技术创造环保、节能、低碳的生态家具，选择无毒无害无污染的材料应用，我觉得这一点也非常重要，因为有些东西不能一味地为了追求所谓的视觉上的好看，我们还要考虑到人在这个环境里使用他对健康有没有积极地作用，他为健康会带来什么样的不利。
追求完美，结合建筑的尺度、空间环境，创造完美的家饰艺术效果，精心考虑他的色彩、材质的选用，追求家具完美的协调性，用美学的标准去衡量我们家具的设计语言。还有要注意陈设秩序的组织，杜绝杂乱、盲目、奢华、满地铺金的做法。
安全保障，安全保障我觉得对于我们作为展陈的设计师来说也是非常重要的，因为我们做的东西要注意底下若干的问题，在生活当中往往我们做的东西都是小东西，这些小东西他的稳定性也是非常重要的，会不会给我们带来的一些所说的问题，我们要防灾防火防滑这是需要考虑的。因为往往小的东西在我们行动当中，人的行动在室内的这种行为会忽略，往往更要提醒大家我们做的设计会不会一些意外。要注意我们家饰的尺度细节的圆润处理，因为有些东西我们做的饰品这些小的家饰品，因为有的时候个性很强，但是我们要注意他的细节处理。我们的创意和实用要相结合，个性家具需要与视觉提示结合起来，创造的家具、创新的家具，应该关注老人和孩子的需要和安全。前面一段话就是要有一些提示的结合，要和提示结合起来，他的做法要注重他的稳定性、安全性甚至说是合理性。
刚刚我简单跟大家介绍一下室内设计当中陈设设计里面的十个要点，不一定完整，我就根据我平时的积累和我生活当中所体会到的一些东西粗略地归纳了十个要点。接下来我们需要从我们的图片解读上来进一步地说明这些问题。（PPT）
下面我通过一些图片给大家做一些解析，因为这是我们一个设计师朋友他做的一些实践，这是他做的酒店，我为什么举这些例子，因为我们的这些饰品我用的一些饰品性的一些家具、道具，甚至包括一些创意性的雕塑类的这些饰品，同时也包括在室内空间当中起到一些视觉引导作用的一些构筑物，这就是一个例子，他的建筑当中为了产生一个他所要完全的一个语言，他形成了一个这样的东西。想表达在他一个单纯的简约设计当中求得一些精细变化他在做一些细节。在特定的酒店环境当中，做一些跟酒店场景设计比较符合这样的一种气氛的设计，这是雕塑类的东西。其中也包括我们现在选用的一些材质和色彩，包括我们光的技术。
这个酒店的一楼之二楼的空间他是做了这样的一个楼梯，这个楼梯的做法非常有意思，因为看不到这些细节，因为这一块是玻璃板，这个玻璃板没有什么特殊，但是玻璃板下面有光可以通过玻璃板渗透出来，因为设计师在这里面做了一些文章，但是他的做法要比我们想像的要复杂。在这样的一个天花和环境的处理当中他做这样的一个陈设，我觉得比那个有叶子的花要好，但是这里面我的理解是，线，因为我们所说的形式语言他就是点线面，建筑外观是这样的室内也是这样的，我们的陈设也是这样的。其实我们陈设品往往在这里面起的作用就更应该在视觉的要素当中去做文章，建筑室内设计空间里面缺点我就去在点上去找元素来做，缺线我就去用线来满足，如果缺面我们就要营造我们所说的“合”。这是刚才看到的那个柱子的细节，因为每一个酒店的设计他都要有一个我们所说的理念和一个主体的宣泄，所以说带有主体性这样的思想，我想可能下一步的工作会比较好进行，因为这个语言可以延续到我们所有的空间里，可以根据这个语言我们可以自圆其说地把他讲出一个故事给大家。
我们在这种客房里居然还有在客房中间做成一道假墙做一个休息空间的床，这就是设计师的创意，他觉得这个空间适合这样做，另外一个他这样做能够讲出一些道理。这个道理就是需要我们先要动脑筋去思考，然后说给甲方，甲方说“你这个想法好啊，我们没有想到，这个想法将来一定会很受客户欢迎！”这是一些饰品雕塑，当然了，我们在这里感觉到这个灯怪怪的，但是后来我一想说通过他打的一些光出现了一些直线，也需要有一些圆的圆圈，这种线形的产生我觉得更好的一些做法应该是大一点的东西，这些弧线在空间里面破一破组合组合，比一个单体吊在这里效果还会好。好在哪里呢？看到这里我觉得这个地方要这样推敲才更有意义，因为他的语言是一个点，这个点释放在一个空间里来进行放大，我觉得他的统一和连续性能给人提供联想和表达的一种主体寓意都会有积极的作用，这是提醒设计酒店的设计师应当这样想。我看过国外的设计师设计地面有一条缝一直到墙面上到天花上都有，但是这条缝不完全是直的切下来的，他是里面转向的，从这里面我们看到了他的一个理念。
这个是餐饮空间，我们现在非常提倡不要重复过去要注重创新，设计师其实有一定的经验积累，他随时随地都可以产生一些创新的想法，当这个想法一产生之前，在行动之前大家不要随便地去否认自己说这个东西不行好像没有人这样做，你试试看，也可能就行，也可能没有达到你预期的目的出来一个第三者，这个是你原来没想要的东西出现了。设计创新需要不断地去探索的，就是说你没有达到我们的预期目的，但是我出来一个新的我过去没有想过的东西也很好，我就把他用了，如果你永远是因循守旧的话你就不会有创新了。
空间要注重他的尺度比，我们觉得在有些空间当中正好给我们的陈设设计师留有展示才华这样的一个平台，我们怎么样去完善完成这些东西，在这些空着的空间里面都需要有东西来点缀。我看到酒店的一些饰品得到了我们设计师的关注，但是酒店里面烘托气氛的画往往受到了忽略，也可能是作为他一个设计师在他完成一个酒店设计很短的一个时间内，为什么很短呢？因为有时候甲方催得太急，他来不及去思考、去推敲甚至找人来定制这些艺术品和画，所以今天我们在座的都是做这一行的，我们要去想这个市场的空缺，我看到一个朋友做的一个酒店其实挺好的，但是就里面的画不好，为什么这个画不好？因为这个画没档次。在这上面我认为这种画就没有必要再挂了，我觉得这种画还不如去找一些孩子或者是找一些人比较有想法的人做一些奇奇怪怪的一些东西，他就是给这个墙上有一个饰品，如果给这个饰品有一个定义，能不能给他一些诗意，什么不用想就是一年四季就好了，这个诗意是云也好、是植物也好你去做就可以了。越是受到这个局限越是看起来没有品位，有些总统套房里面挂的油画我一看还不如不画，没有给整个的室内设计能够提升，反倒降低了他的位置。
我们在座的工作还这样的，可以为我们室内设计师去选择一些他的设计空间里的一些家具还有一些配套的小东西，这是我们说的沙发，沙发也包括灯市，如果跟踪做的话也包括灯市。为什么呢？因为设计师太忙了，他想不了那么多，也没有那么多时间仔细去推敲玩味这个东西，所以我们的旁观者很清，旁观者清他看到这个东西说这个灯做得小气，这么高的柱子做的一个灯挂在上面像趴了一个苍蝇，所以说帮他想一个，说你做一个长长的构架把这个东西延伸下来，你才感觉到在这个空间里面才合适。所以说我们的设计工作要跟上我们前面设计师的步伐，一直在跟踪他。
创新能给人带来思想的愉悦，一个简单的天花如果通过设计师的思考他会带来不同的感受，还有这种东西，这种东西是配合主题设计来做的，但是我在我们中国目前的酒店里很少能近到说非常经典的这种镂空的镂雕，非常少，无论是我们现在做酒店设计师他自己做的设计，还是他的助手给他做配饰的人做这个设计都不行。我们中国传统的图案要失传了，因为我们老祖宗的东西非常经典，现在我们看到的这些东西未来都不行，只是一个花架子。我们到东南亚去看，人家东南亚的东西还有民族特色，有的时候我们给人家挑点毛病的时候说这个好像做的东西有点不对称，做得有点变形，但是这种民族的味道很浓，我们不如人家。过去曾经前20年左右，一些国家重点的那些迎宾馆里面的一些东西还好，但是现在做的酒店做的东西都经不起推敲。今年元旦我去了一趟潮州，我看潮州民间工艺师做的那种很立体的木雕和镂雕做得很或，做得真好，但是他只会做那几样东西，如果我们的设计师要设计出来的东西能够跟他结合起来就会有经典的东西出现了，这是镂空的浮雕墙，镂空的这种有图案甚至说有一定主体寓意的植物的镂雕。
家居饰品，饰品要跟着设计师他所做的设计风格和语言来进行对接，有些东西他是需要百搭的，道理没有，就以我们讲的以视觉和实用这两个依据作对接就可以了。我们看到能够透出光来的这种窗格我们就想到一个民族传统建筑的一个样子，像这样的设计更需要我们一些带有民族特点非常经典的一些配饰在里面点缀。我觉得如果说他在里面配饰包括台灯，他这个台灯要再有一点民族化就厉害了，因为这个没办法，就找到一个普通的台灯。因为这个是粗犷的语言已经形成了这种氛围，但是下面我们的饰品都是比较静定的小东西，所以更需要跟着大的环境走，更需要在他的主题表达和他的设计寓意的基础上来延伸。我们看到这种比较追求自然的一些做法，星级酒店里面的洗手间他用了天然石头来做的洗面盆，同时我们看到这种风格是大家非常清楚的一种日式的风格，他直接进入空间有一个落差，然后他的灯、推拉的门、窗格、天花等等也是非常舒适的。我们的设计师也希望突破我们的常规做的一种做法来做一些创新的隔断，但是这种隔断一定要从我们室内空间的陈设的角度去推敲，这样才能够做得比较到位。这是酒店里面一个其中水疗的空间，设计师他就这样想水疗的空间肯定这些水都是气泡，全是圆的，然后弧形的，然后支撑的柱子像一棵树，去仿生的一种联想。这是水疗空间里的一些个别的空间，这是休息室，其实我们做这种带有民族特点的度假酒店，我觉得这个天花、这个木架特别有琢磨。如果这个东西做好了这个味道是非常有个性特点的，我接触到一个设计师他在他的设计当中他就动了一个脑筋，他很多东西做得非常简约，他是做建筑的，把中国建筑的语汇达到极致达到最简，用的青砖、灰的洞石，但是他的会所天花做得非常好，做的结构让人看起来又现代感觉又出彩，他就形成了一个我们所说的一个非常大的对比，别的东西都做得非常静，要动的这个非常到位。就像以前同济大学有一个教授冯骥忠他做了一个方塔园，他在方塔园旧建筑改造延伸的过程当中他做了一个空间，他这个空间他用的是竹子做的天花上面的构架，竹子构架他用的颜色有白的和其他颜色区别这样的做法，形成了一个非常活跃跳跃的视觉效果。整个在做建筑的屋面的曲线的时候，他用了这样一句话来形容，他说我是想追求宋瓷的那种韵味，中国古代宋代的青瓷，所以老先生是一有资历二有非常好的修养，因为他已经90多岁了，他跟大家熟知的华裔的建筑大师贝聿铭先生是同班同学。
特殊场景特殊的需求，因为他属于一些在酒店里面一些比较有个性和特殊的一些需求，比如他的包房。我们的设计师有没有想过说在今天我们做的这个饰品有没有想过不管你什么风格，不管你是中式的还是西式的，我想把我们中国传统原来故宫大殿里面用的一些东西我把他精细化，把他改变，把他拉长，把他用在我们的环境里，特别是这种高档的酒店里面。比如我们可以想像一下那个缝，或者是我们看到故宫有一些雕塑做的鹤，这些东西把他这些东西的语言再精细化、再实用化，把他用在我们所要做的豪华的五星级酒店里面。
我认为百搭是今天的一种时尚，我认为这种做法不分民族，因为他那种感染力，完美的造型和艺术的感人，甚至那种霸气的做法他就是一种高贵的东西，他就是一个经典的东西，他放在室内空间里就是一个非常需要这样的一个镇宅的东西。我看到欧洲室内设计里陈设两个青花的大瓷罐，全是欧式的建筑欧式的台里面放两个青花大瓷罐，我觉得这个非常好，我觉得这两个青花瓷罐设计师用得太经典了，经典在哪里呢？没人敢用。这两个瓷罐放在欧式的家具和空间里，放在洋人吃洋面包的空间里，这两个瓷罐好，一个泱泱大国这种风范的好东西，贵重，应该放在那个位置。觉得只有放那两个东西放在那里才会出彩，可能放其他的不行。他可以放欧式的小雕塑、经典的钟都可以放在那里，不行，达不到预期的效果。特别是这些东西，我们作为陈设设计师要多在这些东西上下工夫，在我们传统的建筑商无论是哪，中国好地方多了，你到那些过去有历史的大殿里面去看大殿里的饰品，包括建筑里的一个小小的金属构建你把它取来以后用在室内设计里面你试试看，都是非常棒的。
有的时候酒店里面做一些这样的一些家具点缀我觉得也是非常必要的，因为不能都清一色的，要有和其他不同的这样的家具点缀。这是一个设计师在为沿海城市做了一个酒店，他在大厅的空间当中做了这样一个文章，有点像渔网的做法去营造了这样的一个空间氛围，结果这种尝试还是蛮好，其一把这个空间处理得比较舒服，其二这种语言在创新的过程当中也得到了甲方的赞许，实际上就是一种渔网他把它架在空间里了，比较大胆。个性的家具和他个性的这种简约的酒店客房里的设计，搭配得还是非常完美的。
仿生的东西也是非常有意义的，我们看到亚特兰蒂斯酒店，在迪拜的棕榈岛上的酒店，做的柱子实际上就是棕榈树的形象，但是他把他实用化了，实用化就完美化了，而且下面还把他童话了，因为在他那里所有的语言都是用的海底生物的语言，包括鱼、虾这样的语言做在他酒店里面的柱子柱头所有的空间里面。这是酒店里面的客房，我听说他客房里的家具多数都是我们深圳有一个叫森源家具公司给配的。因为他这个语言就是这么一点点，还有一点伊斯兰的味道，然后这个推拉的东西一拉上你什么也看不到了，只能看到它的一点点图案，一拉开这里面是洗手间是打开的空间。现在我们看得明显了，唯独不同的，这些全没有按照那个做，如果按照那个做可能人睡在床上会做噩梦感觉像法官的椅子，但是这个语言就不会，他可以拉下去。
这就是他的大厅，中间都是我们说的水晶吹的玻璃的，五言六色的，一直很高，这个非常高。他的柱子都把他给童话了没有按照欧式的来做，不要那么庄严，要休闲、轻松、度假，这是他里面的语言。这是他有一个海洋生物馆就是海底世界，地下层很高的，整个打开里面就看到海底所有的鱼类动物都可以看得到，巨大的空间。同样是欧式的线角，现在我们做的这些柱头的造型都是海底生物，这是鱼虾类的东西把他编程了，所以这个酒店很有意思，我们一进去就感觉到很轻松，感觉到这里好，是一个度假的地方、天堂。没有说看到一个大殿说很气派，感觉好像在这里很拘束，不会，在这里很舒服。早餐有三个餐厅可以吃饭，你可以看时到哪个餐厅吃饭，起来晚了还有11点吃早餐的餐厅，非常舒服，这一点度假酒店应该给人营造这样的一种氛围，因为他本身的语言选择的就是他本身就给你童趣化了，看看这些灯都是一些贝类的语言，而且他这里真正说体现艺术的东西是上面全是画的二维空间的装饰画，画得很细致，但是所有的这些东西这个带有入口的门很厚的铜的，上面也是鱼的一些形象，比如鲨鱼、金枪鱼的形象，所有这些东西做的都是围绕这个海洋来做的。
这个酒店现在看起来立面没有什么好看的，但是从酒店往下看，下面配套设施小建筑立面，包括我们地面的景观风格的图案非常经典，所有带尖的东西不是螺就是海虾，不是欧式建筑的尖，他就是仿生的做法。可能在这个建筑当中只有这个还有一点宗教色彩，地域的文化就这一笔在里面，前面很大的游泳池，但是后面靠海的，我们在顶上看以为是错觉，以为这种带颜色的黄的是餐桌，其实不是，沙滩上全是躺椅。
就讲文化，看到这幅画你可以想像一下这是哪里的酒店，因为这个里面他缺乏这个根，这是澳门威尼斯人里面的酒店，其他的方面也可以，你看配的艺术品就看出来了，他也有中式的一些做法，但是他这个做法就是比较小气，一千多块钱一晚上的套房肯定值，这种享受肯定值，但是我们讲的这种配饰的这些东西我们要学那个好的，树立那个典范就是好的，现在看到这个东西有没有这个味道？有。够不够五星级？够。但是做得小气，就像我们看到中国传统的东西的时候说这个好不好？好，什么时代的？可能不是清代的。当时的政治、经济已经衰下来了做不出好东西，说这个不是，这是宋代的，这是唐代的，这是元朝的也好，都不一样。为什么？说这是明代的，看我们传统的红木家具还得看明代的，明代的简约，简约里面的美感也好、结构也好、尺度方面，各个方面都好。到了清代螺类的都有了，包括现代的贝类的也有了，但是慢慢衰落下来了，因为整体一看就看出来了。北欧的工业设计非常厉害，但是有北欧的产品设计师在学我们明式家具改成现代家具的案例大家应该看过，一看就感觉像中国的传统明式的家具，但是他现代化了，体现自我了。所以说我们要看选择东西要注重文化的层面。
在这样的空间当中陈设品和我们现在包括这种低碳，其实图案的富贵和大气我们每个人都能够有这个鉴赏力，这个鉴赏力的定位需要比较，没有比较是不行的。这是四季酒店，我觉得他这个做得也非常好，这两个台是非常简单，后面三个灯双柱，后面的光透过来的，墙上统一的做法也很大气。这个台我把他拍下来我觉得他的东西还是挺好的，因为这个东西好在哪里呢，我喜欢民族的东西他还现代化了，这个酒楼可能深圳也有，但是我就没有看到深圳有人去弄一个，后面全是祥云的浮雕也不做那么复杂，前面的台做成这样的比较少。陈设，他也会做做这个非常现代的东西，但是我们觉得需要。在过廊的一个休息空间，其实这种东西要值得大家注意，有的时候酒店里面的陈设这种东西是非常重要的，这个器物的造型非常重要的，选择的品质也非常重要，其实这里放一个其他的雕塑都不行，我觉得放一个中国传统这样的一个青瓷罐还是蛮适合的。这个屏风，还有我们看到的中国的磁盘，他这个没有做和，其实他这个镜棱要往上提，因为前面做的活和后面没有搭配，既然要摆它的话这个镜子要往上提尺度要拉长才好看，长方的下面一个圆的。
谢谢！
【主持人】非常感谢蔡教授的精彩演讲，接下来我们将要请出下一位演讲嘉宾翠翠，她来中国之前曾在欧洲学习欧洲的艺术和文化，主修是油画修补、古董收藏还有软装设计，97年来到中国以后也学习了很多中国的文化和艺术，她现在目前担任ADCC中国陈设艺术专业委员会副主任，是多家家居品牌与国际时尚品牌的设计顾问、展览顾问，以及清华大学和ADCC关于设计与装饰的兼职讲师，她今天给我们带来的题目是《色彩搭配及最新国际软装潮流分享》，有请翠翠！
【主持人】非常感谢蔡教授的精彩演讲，接下来我们将要请出下一位演讲嘉宾翠翠，她来中国之前曾在欧洲学习欧洲的艺术和文化，主修是油画修补、古董收藏还有软装设计，97年来到中国以后也学习了很多中国的文化和艺术，她现在目前担任ADCC中国陈设艺术专业委员会副主任，是多家家居品牌与国际时尚品牌的设计顾问、展览顾问，以及清华大学和ADCC关于设计与装饰的兼职讲师，她今天给我们带来的题目是《色彩搭配及最新国际软装潮流分享》，有请翠翠！
