“少即是多（Lessismore）是由建筑大师密斯.凡.德.罗提出的。但又绝不是简单得像白纸一张，让你觉得空洞无物，根本就没有设计。
密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它领域的设计。因此称为「国际风格」。
少即是多是针对在建筑艺术处理上的。主张技术与艺术想统一，利用新材料心技术为主要表现手段、提倡精确、完美的艺术效果。
现代，家具设计也在践行着这种“少即是多”的完美艺术。
关于【多少】
作为一个设计品牌，“多少”以最简短的词组在提问并提醒着，提问我们是要丰还是简，提醒我们是要本还是末。心态与形态的关联是“多少”要表达的可能性，她既中庸又特异，正如我们自己以及周围的世界。
作品介绍
作品一【三人行】坐墩和几
三人行必有我师，有动感的有机形态，且给予了多用途的功能，里面包含的数学之美。
作品二：【老毛】墩子
所有喧嚣辉煌荣辱褒贬沉淀之中的动态的平衡似乎就是“老毛”这么一个普通而中性的称谓。用一个曾经非凡的轮廓置换出来一件平凡的用品，反复批判的结果才可能是个理性的状态。每个人都有自己的轮廓，当然也有轮廓里面的思想。天生不同的轮廓注定天赋不同的思想，所以，每个人都有自己的一个墩子。坐在自己的头上你会想什么？
作品三：【孔雀】椅子
这个设计是源自对设计逻辑的探讨。主题是设计可变形，可叠加，多功能，适合大批量生产，模块化，可延展，平板包装，人体工学等8项限制的家居用品。事实上是试图将工业化产品和个性化产品的大部分属性强加在一个“东西”上面，这里我只能用“东西”来形容了，因为它既不是产品也不是作品。其过程是意外的，并没有因为限制的严格而导致设计的滞障，反而非常迅速的得到了上面的结果。这好比一个多重条件的交集，精准而理性。让我感到的是极端的逻辑之美。极多造型制造的感性与极简模块制造的理性完全融合成为这只孔雀。这是我最早期的家具设计之一，幸亏它一直没有飞起来。
