维多利亚时代是资产阶级处于上升的时期，英国成为“日不落”的帝国，奢靡之风盛行。加上商业化的生产方式，使当时的复古主义并不十分严格遵循古典的风格，表现为一种实用主义的折衷设计，并没有表现出良好的品味，不过显示出了精神的贫乏，只关注个人的兴趣。
英国家具的风格与1830年前后欧洲大陆和美国的家具相比，实用主义盛行造成的混乱使英国家具在品味和技术上产生了极度的衰败，也表现了一部分英国家具设计师在造型创作上的无能，他们既不能设计出适合用途的造型，又不能表现出内在的风格，这种能力只是在19世纪后期发生的手工艺运动的变革中才部分地得到弥补。
在19世纪的30年代，如果一对年轻的英国夫妇要陈设一座已装饰好的房子，面临着尴尬的选择，对他们来说，可用的家具包括较沉重的霍普(Hope)的希腊式，当时也称之为现代式，另一种新的式样是哥特式(Gothic)，还有一种是都铎式(Tudor)，再有一种是路易十四式。更有一种是说不出风格的，它实际上是绰号叫作“自然主义”(Naturalistic)的式样。在19世纪40年代文艺复兴风格成为流行，收藏古董家具成为一些人的癖好，此外还有一些在新家具加上旧雕刻的。许多所谓都铎式家具就是这样做出来的。
当下中国的高端家具市场，有点类似于这种情况，极少数富裕起来的“暴发户”，他们多数是权贵阶层和利用不当手段暴富的人，他们本身就没有任何精神信仰，只关注物质的占有，并以此炫耀来填补“除了钱以外什么都没有”的空虚的灵魂，因此他们对家具的选择就显得那么无所适从，莫衷一是，而只以奢华为唯一标准。这就是所谓的“达芬奇家具”在中国盛销的原因，也是在当今市场上充斥着令人莫名其妙的所谓“欧式古典”家具的原因。
为了迎合这种骄狂和虚妄的需求，家具企业问道于盲，既对西方古典家具一无所知，就“驳”来意大利、西班牙等国的家具，画虎成狗地生产出这样一批又一批市场上的所谓“欧式新古典”。在富人们以此炫耀自己的社会地位和财富时，已为后人留下了一桩笑料。
