贵族之魂，源自“新艺术”
Ceccotti家具独特优美的弧线并不是借由机器打磨，也不是通过简单的烧制弯曲，而是使用一整块木材，用手工打磨而成。受到“新艺术”运动及其代表人物安东尼·高迪的影响，其产品运用了自然有机的曲线，动植物的造型元素，在材料和形式上寻找着实验性的突破。
▲ （左）安东尼·高迪 （右）Ceccotti扶手椅
▲ （左）“新艺术”家具 （右）Bean/ Big Bean
Ceccotti这款办公桌（Bean/ Big Bean）继承了“新艺术”家具弯曲柔滑的外型特征，桌面轮廓仿制了豌豆的造型，而纤细弯曲的桌腿较之“新艺术”家具更显出一丝轻盈和流动的质感。
实木家具，不止于全实木
作为成熟经济体的实木品牌，Ceccotti的材料体系已经走出了一材到底的束缚，在实木基础上纳入了相对丰富的材料体系。这一特点在下图的Fagiolo茶几上得到充分体现。
▲Fagiolo
Fagiolo茶几以北美胡桃木为框架，可施以三种颜色涂装，不同类型的玻璃、及不同产区的大理石。意大利是大理石王国，因此大理石的纹样挑选也极其苛刻。
再如另一款带有东方元素的椅子Chambre Close，可根据客户需要使用北美樱桃木、克罗地亚斯拉夫橡木或北美胡桃木。
▲ Chambre Close
但是在整个产品家族里，Ceccotti也并不避讳金属材质。Ram扶手椅就是一款纯金属框架配以软包坐垫的户外椅。无论何种材质，Ceccotti的设计基因犹存。
▲ Ram armchair
现代设计，在大批量生产与个性化中找寻平衡
20世纪早期的“新艺术”家具更多地是为少部分、个性化的富裕群体服务，即无法满足大批量生产，也很难剥离出空间去单独搭配（通常都是和室内相连）。因此“新艺术”的出路必然被现代化的设计所取代。
▲ “新艺术”家具
Ceccotti用模块化设计平衡了这对矛盾。我们所看到的单元衣柜就从设计上解决了这一问题。不同单元的组合，在不同空间演化为不同类型的柜子，再附以不同的材质、颜色、涂装效果（cmf）就可以适合不同生活方式的人群。
▲ 单元衣柜
▲ 单元衣柜
国内的Ceccotti李鬼们
然而，我们要吐槽的是国内的诸多实木企业。只见到了Ceccotti的外形，对被仿制品牌背后的血统、源头、理念统统不关心，肆无忌惮地照搬照抄，毫无原则地复制粘贴，以低价低质蒙蔽国内市场。可悲的是，这一粗劣的行径不仅没有被遏制，更成为一股日渐兴盛的风潮。
▲ （左）国内某品牌 （右）Ceccotti-D.R.D.P
D.R.D.P沙发由Roberto Lazzeroni于1988年设计推出，非对称性的靠背设计，有机的曲线造型，识别度极高，被认为是Ceccotti品牌最标志性的产品。左边为国内某品牌生产的同款产品，如若不做说明，根本分辨不出哪款才是原创。
▲ （左）国内某品牌 （右）Ceccotti-Hypnos
▲ （左）国内某品牌 （右）Ceccotti-Twenty Two
以上两款产品存在着同样的问题，这一镜像般的仿制品，只能哀原创之不幸，怒效仿者之不争。
反思实木，是时候变革了
对于Ceccotti，它独有的风格是西方设计史中清晰脉络的一页篇章，是对经典“新艺术”的继承，更是创新与发扬，它还在完成历史赋予它的使命。反观诸多国内实木企业，对自身品牌生涯没有远景规划，只是为了追逐短期的利益，仿着国外品牌的模样，钻着国内不成熟市场的空子。
中国企业的产品外观开发都爱扎堆，用不了多久，意式实木也将成为下一个“北欧风格”、“海派新中式”，在这一领域能真正沉淀下来的品牌又将是屈指可数。
可叹，这条路应是到了迷途知返的时候。
