创始人戴学锋着迷于明式家具，在2012年创办木生堂工坊，木生堂以“形简工素、明心见性”为基本的设计与制作理念，力求把中国传统的文人家具融入到当代生活之中。随后木生堂注册为“在兮家具设计有限公司”，并推出“在兮”品牌。戴学锋希望进一步突破家具的文化诉求与功能主义之间的隔阂，逐步趋向器物“心性合一”的自由境地。对生活的尊重就是“在兮”的永远主题。
春山椅
春山椅是15年为客户设计制作的一套文人茶空间里的茶艺单品，那个空间所在的户外，可以远远地看到珠江流入大海的边界，以及莲花山优美的轮廓线，其意境是飘渺而悠远的。在兮的家具设计，不但取意于宋词的意境，而且家具的结构与形态，也是演绎宋式家具的特征的。在这里，“春山”既代表时空的边际，也代表生命自由的一个开端。“春山椅”中的“春山”其意境取自欧阳修的《踏莎行·候馆梅残》里的：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”这些美妙的诗词意境，其实也代表了中国文化独有的生命意识，那是一种心灵与自然相融而达到的自由，其中的情感和想象已经不受特定时空的拘束，所以美的想象是没有边界的。
子骛椅
子骛椅其实是我们另一把文房椅“宛约椅”的配对设计，“宛约”代表女性的柔和与清雅，“子骛”则代表男性的刚阳与俊朗。这两款椅子，都取自明式圈椅的原型，但通过结构上的重组，达到了人体工学上的舒适性，是“在兮”家具设计的一个突破。
廊桥遗梦
廊桥遗梦设计灵感来自中国风雨桥的结构。中国风雨桥的木结构体系是传统工艺的一个重要组成部分，达到了工程与美学统一的完美，许多年前，我就着迷于中国廊桥的寻访和调研。这款“廊桥遗梦”的长桌，其实也是对家具结构与建筑结构互通性的一次探讨，其结构原形来自渝东山区乌江边上一座清代的风雨桥，而成形的工作桌是可拆装式的，建筑木结构的移用，为家具设计带来新的可能。这张长桌较适合于书房、设计师工作桌和手工者工作桌。其实也能让使用者在日常工作的过程中，体验到与优秀工艺传统的交流与神会。
云上椅
云上椅的构思是希望能通过最简练的形态达到轻捷的使用功能，以阐述“椅子”的本来意义。在符号学的意寓上，这款椅子的造型带文字类型的特征，它既类似于甲骨文里的“女”字，也与罗马字体的a字形态相印合，也再次在兮品牌希望家具与身体建立直接关联的基本理念。
